公部門帶300家創意公司向前衝 看齊英國年賺1,125億英鎊的文創力

「我們擁有發展創意產業的種子和土壤，如今缺的就是一陣及時雨，」身兼資策會副執行長、與數位內容產業推動辦公室主任雙重任務的黃國俊，一語道盡推動數位內容產業，個人深切的感觸。

他說，創意就如同種子，種在肥沃的土壤中，可是缺乏政策和產業的一陣及時雨的灌溉，仍舊無法開出美麗的花朵。

當年為布袋戲《聖石傳說》擔任幕後影音特效而轟動一時的太極影音科技，去年得到行政院近4億新台幣開發基金的資助，正建立一座國際級的3-D電腦動畫廠。然而談到數位內容產業的未來，董事長黃寶雲仍然語帶激動的說：「政府的決心要夠，決心要夠！」

「已經沒有區運會、省運會這回事，現在年輕人面對的是亞運會、世運會和奧運會，」黃國俊也憂心說，「我情願讓年輕人在殘酷的現實感中浪漫，而不是一廂情願的浪漫，到最後走投無路。」

估計到2010年，全球資訊產業的產值大概是1兆7,000億美金，軟體佔65％，硬體只佔35％，無形產值將大幅超越有形產值。反觀台灣，硬體的產值是軟體的12倍以上，台灣要設法從硬體思維轉化出來，若是繼續違逆世界的潮流，無形內容產業「註定滅亡」。說故事的能力，是創意的核心

台灣發展「內容為王」的數位內容產業，面對的最大問題，常在於缺乏真正會說故事的人才。年輕人往往學了一大堆技術，但是腦子裡幾乎沒有故事，只能用別人的故事做產品。

英國是全世界最擅長運用創意產業的國家，2001年的產值就高達1,125億英鎊，創造180萬的就業人口，規模甚至超過夙負盛名的金融服務業，成為英國第1大產業。

著有《創意英國》一書，英國前文化部長克里斯‧史密斯去年底訪台時也曾表示，台灣過去長時間的經濟實力是建立在製造產業，文化創意產業是台灣值得耕耘的方向。

知名的耶魯大學教授哈洛‧卜倫（Harold Bloom）曾說：「莎士比亞發明了人性。」莎士比亞生長在沒有電腦、特效的年代，用一張紙、一隻筆寫的故事，到今天還是感動許多人。

在英國居住超過20年的黃國俊說，「story telling這部份英國做得很好，像《哈利波特》、《魔戒》、《霍爾的移動城堡》、《納尼亞傳奇》，都是英國人寫的故事，它可以在美國、日本、紐西蘭或印度拍成電影。」

從自小在英國出生長大的女兒身上，黃國俊觀察到英國人如何從小培養孩子說故事的能力。

聖誕節全班一起改編莎士比亞的劇本，孩子們從小就有很多故事在心中，長大後想把這些故事寫成詩，就去學寫詩的技巧；想改編成電影、做成動畫，就去學電影或動畫的技巧。

「年輕的時候要多感受、多感動，心跟腦袋還軟的時候不感動，等到後來一僵化就比較沒有機會，」他強調。尋找華人文化素材，講自己的故事

英國人認為「想像力」是立國的基礎；法國人認為「品味」是立國的基礎，台灣人該如何講出自己的故事？

看準全球遊戲市場的潛力，近幾年有不少以發展「華風」為主要風格的遊戲廠商。例如以《鐵鳳凰》獲得2004年美國E3展最佳創新獎的昱泉國際，所研發設計的遊戲都是以中國武俠風格為主，《神鵰俠侶》、《笑傲江湖》、《風雲》等暢銷遊戲都是代表作。

以《紅孩兒－決戰火焰山》製作出第1部華人3-D動畫電影的宏廣，也是靠著替迪士尼動畫代工長期累積出來的頂尖技術，加入中國神話故事的東方元素，才能獲得亞太影展最佳動畫片的肯定。

太極影音黃寶雲直言：「動畫不是浪漫的藝術工作，而是科技＋藝術＋管理人才的結合，每一環節缺一不可。」

從事動畫工作得具備一定的原創能力，現階段台灣發展動畫產業最脆弱的部份是財務、法務和行銷的能力。「動畫產業當中懂得智慧財產權、國際市場行銷的人才太少，這是一個國際競爭的行業，」春水堂科技娛樂董事長張榮貴也強調說。

《創意階級之興起》一書曾歸納出創意經濟發展必備的3T：「科技（technology）」、「人才（talent）」和「包容（tolerance）」。

台灣擁有全世界排名第1的影像顯示產業，以及排名第4的電腦硬體和半導體產業，並不乏有形產業的科技與人才，反倒是缺少了以創意和內容為主的無形產業，和先進國家更具包容性的軟體思維。

黃國俊舉例說，米開朗基羅、達文西留下了傳世的藝術鉅作，佛羅倫斯這個城市也因此全球聞名；但或許沒有人曉得佛羅倫斯也是文藝復興時代的歐洲，生產最多畫布、畫筆和顏料的城邦。

台灣的半導體、顯示器就像是電子時代的顏料、畫布和畫筆，如果不利用它來創作，來做數位內容與文化創意產品，台灣就會像被遺忘的義大利城邦，榮華富貴轉眼成空。