當演員，妳只管把自己打理好就行。但是當製作人，要面對投資方、劇組，甚至發行碰到問題，都需要妳出面。
20年前，林心如還是《還珠格格》裡的紫薇，眨著一雙靈動大眼，看起來楚楚可憐。這個角色讓她紅遍了大江南北，從此不缺戲約，按道理，她只要把台詞背好、專心演戲，就這樣一直演到老，也沒什麼不可以，但是她卻決定跳出舒適圈，在09年以自己的名字成立工作室，成為製作人。
「那時出道十多年了，一直都有經紀公司當我的後盾，被照顧好好的，安全舒適，但我希望有更多自主權在自己手上。其實演員挺被動的，永遠在等待，有時候是等待一個好劇本，有時候是有了好劇本，工作團隊卻不是這麼理想，主導權永遠不在自己身上。」
「我想要擁有話語權，選擇自己喜歡的劇本，找自己覺得合適的團隊合作，一步一步實現一本小說、一句話所描述的畫面，創作出可以讓感動人、可以流傳下來的作品。」
謹慎的她，找來自己熟悉的團隊，很快地就在製作這個領域有了成績。2011年林心如處女作《傾世皇妃》創下高收視率，還讓她在中國贏得最佳製作人獎。回台灣拍《遺忘》、《16個夏天》、《我的男孩》也都是兼具口碑與收視率之作。
完美主義的她，作戲不量產，要有理想的本子、理想題材和工作團隊才願意做。她說：「自己的東西，總要拿得出來，不能丟人。」
然而從一個被保護得好好的女明星，換到了對面─成為一個照顧別人、協調喬事的角色，畢竟還是有許多地方需要調適。
擦乾眼淚，解決問題
穿著T恤、牛仔褲，頭髮隨意紮起了馬尾，和工作人員吃著便當談笑......升格製作人的林心如，其實更像是從傲嬌的大明星變成了一個管家婆。
「我從小最討厭數學，但是當製作人之後，我看了很多帳，拍完後還要結算製作預算，看差了多少錢。」在夜半時分，林心如一個人拿著計算機，個十百千萬地核算數字對不對，每個數字都長長一串，這是她之前從沒想像過的人生。
「工作上我每天都遇到不同難題，因為製作人就是在第一線去處理事情，而我背後又有不同的投資方，所有問題都承擔在我身上。我要對戲負責，又要對投資方負責，他們投資總希望有回報，意見很多，但又不是實際的執行者，這時壓力就蠻大的。很多時候自己也會覺得無力。」
她憶起有一回，所有演員都已經談定了，但是投資方一個說這個不好、那個不要，另一個要捧自己人。「真的好難，可是要開機了能怎麼辦呢？只好眼淚擦乾，牙一咬，繼續找人。」
大至敲定演員卡司，小至劇組打架、便當不夠，這種小事都讓她煩心。可是每當她看到一個畫面從無到有在螢幕上實現，那過程中的苦，就不足為外人道了。
以柔克剛是一門智慧
當然她有時也會想，當製作人，把戲做好、端出作品來不就成了嗎？但成就一部戲沒有這麼簡單，整個製作團隊都聽她的，外界看的也是林心如的名號，有時候，她還得跟人家「打招呼」。
林心如說：「我不太會去應酬。當演員。很多事不用妳出面，妳只管把自己打理好就行。但是當製作人，妳要面對投資方、劇組，甚至發行碰到問題，都需要妳出面打電話給某個老闆高層。對我來說，這真的很難，我臉皮很薄，很怕做這種事情，但人家只認妳啊！所以我也只好硬著頭皮。」
打電話給投資方之前，林心如深呼吸，在腦海中沙盤推演即將的對話，猶豫了許久，才按下了通話鍵。
「由我出面談，就不會這麼官方，反而是以晚輩或妹妹的語氣去溝通，就會比較好辦事。關於這些應對進退，我真的長大了不少。當製作人真的得拜託人家很多事，有時候就算不願意，還是必須去做。」
製作人就是要顧全大局
身為製作人，林心如得控制預算，但身為演員、創作者，她也能體會為什麼導演會想要勞師動眾地跑到遙遠窮鄉僻壤，拍攝好幾天，只為了一個幾分鐘的畫面。
她說：「這時候我要做的就是妥協，成全導演的夢想。除非真的太不合理，我才會彎下腰跟編劇溝通，改場景、改戲。但妳知道，編劇是最討厭人家改戲的，我就得好好地跟編劇解釋我需要這樣做的原因。」在夢想與現實間，林心如小心翼翼地地拿捏著妥協的分寸。
如今林心如的格局更大了，眼底的視野早已變得不一樣。「當演員時，當然希望焦點都在自己身上，能夠演到最突出最精采的戲分。但是當製作人。我看到的是比較全面的布局。我跟編劇說，不要把故事都放在男女主角身上，最好女二號、男二號都有令人感動的支線，有時候，綠葉可以讓紅花更出彩。」
此時的她已經不那麼在乎自己身為女明星的光環。為了戲好，她可以鼓起勇氣撥電話打通關；可以軟硬兼施拜託編劇導演；可以在幾天之內用自己的人脈人情，搞定演員卡司。
如果彎下腰可以讓夢想中的畫面實現，那有何不可呢？對她來說，內在強大、堅韌的人才彎得下腰而不斷。
而這也是她不斷在現實與夢想中周旋妥協後，才有的深深體悟。
（原文出自《ELLE Taiwan》，未經授權不得轉載。）
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